陜西省書法家協(xié)會近幾年倡導書法界加強臨帖訓練，每年舉辦一次書法臨帖展。去年10月第四屆臨帖展時，局機關張顯君、黃振山和實驗研究所馬文治的臨帖作品被評委選中入展。
　　
    臨帖是學習書法和提高書法水平的重要途徑。我們好多同志練書法幾年不見有什么長進，或進步較慢，多半與臨帖少或臨帖不得法、不認真有關。已經過了一段時間，重發(fā)三人的臨帖展作品，意即在此。
　　
    著名書法教育家、北京師范大學博士生導師歐陽中石先生說：“學習書法，公認的最好方法就是堅持臨帖。提倡向傳統(tǒng)學，向古人學。書法的學問在古代字帖中幾乎都能找到。泛泛地練字不如精心臨帖。臨帖是一種訓練。首先是練眼睛的觀察能力，即能把字的特點看準，分得出好壞，這是寫好字的前提。其次是練手的控制能力，能把帖中的字準確地模仿下來，實際上是能把你想象的形象表達出來，久而久之就會形成一種表達能力。這時，進一步的書法創(chuàng)作能力也就不難解決了。另外，對于成年人或老年人來說，臨帖可以改掉一些痼疾（多年形成的書寫習慣——引者注），提高書法質量。”
　　
    公認的臨帖方法，是選準適合自己的古代法帖，走摹帖——對臨——背臨——意臨幾個階段。初臨求像。臨帖好的標準是筆法、結體、章法盡量接近古帖，努力做到“形神兼?zhèn)?rdquo;。
　　
    本期介紹書畫協(xié)會張顯君、馬文治、黃振山三位的入選作品，并付他們的臨帖體會，供各位參考。大家可以把他們三人的臨帖作品與厡帖對照一下，看有幾分像。

張顯君臨貼體會

    我年青時就很喜愛書法。2009年退休后，先是自己在家里找些喜歡的字貼自學，總感到學無長進。2013年，我有幸認識了陜西省于右任書法學會的秘書長張強老師，經他引薦，參加了該會舉辦的中國書法培訓中心陜西站隸書班的培訓，在老師一對一的面授指導下，先后臨摩了《曹全碑》、《朝侯小子殘碑》、《張遷碑》、《好大王碑》、《禮器碑》、《石門頌》等碑貼。經過兩年的臨貼，斗膽參加了了陜西省書法家協(xié)會舉辦的陜西省第四屆書法篆刻臨作展。我送交的《節(jié)臨清潭西精舍記》所臨貼本是清桂馥的作品，主要學《禮器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等工整典雅之風格。桂馥是請著名書法大師，被后來的書家公認為復興漢隸的一位先驅者。

　經過三年的臨貼，本人臨貼的體會是：

    一是有愛好就有興趣，有了興趣就會勤學，有老師指點，加上刻苦臨貼，就會有收獲。

    二是臨貼要先讀貼，在讀貼中體會筆劃和結字的特點，做到心中有數再實臨。

　　三是臨過的字一定要和貼本對照檢查，臨的一定要像，對有差距的字一定要反復多臨，直到與貼本一致。

　　老師們都說，不臨帖，臨的太隨便，都很難長進。

馬文治臨《九成宮》體會

    我臨歐陽詢《九成宮》多年，體會要臨得像，需要做到以下幾點：
    
    1、臨《九成宮》先要了解特點。首先是點畫精確而相互呼應，方筆圓筆并用，險峻剛勁；其次，結體中宮緊密，大多向右舒展，在欹斜變化中保持端正穩(wěn)健。
   
    2、寫《九成宮》以兼毫筆為主，筆肚不應太粗，沾墨不應太滿，以中小楷為主，字寫大了，結構、章法就不同了。寫中楷時，沾一筆墨，寫一到兩個字為宜，寫小楷，三到四個字最好。
   
    3、臨《九成宮》筆法是關鍵，要注意起筆、行筆、收筆的細微動作。起筆切筆用的較多，也就是斜切。橫劃起筆時，毛筆入紙斜勢下按，邊按邊捻管調鋒，然后中鋒行筆，收筆時向右上提筆捻管下按，邊按邊回鋒。豎劃，入紙后橫向斜切，切后捻管調成中鋒向下行筆。

 黃振山臨《膽巴碑》感言

    趙孟頫與唐歐、顏、柳并稱我國書法史上的“四大家”，我喜歡趙體，選擇“主攻”趙體，是因為：一、趙字秀逸、典雅而不失遒勁，氣象正大，符合我的性格愛好；二、趙字在繼承晉唐傳統(tǒng)的基礎上，筆法從簡，棄顏、柳之頓挫，增行書之連帶流動，且都是墨跡帖，點畫看的清楚，學之容易上手，也較易“出帖”。
   
    我臨趙孟頫帖多年，《膽巴碑》最多，這次為參加省臨帖展，又臨幾遍。我的做法是：1、選的是浙江美術出版社的每行8字本，以現原作章法。2、盡量接近古帖，能“亂真”最好。初臨時經歷過反復對比修改過程，努力做到形神兼?zhèn)?，盡量體現趙書的特點。3、《膽巴碑》屬楷行書，臨寫時注意點畫間的連帶照應。4、既是臨帖“作品”，從布局考慮，對字的大小稍作調整，能濃淡相間更好，既有節(jié)奏變化，又能在淡墨中清晰看見用筆。
   
    趙孟頫寫字快，我體會，臨得稍熟練，有一定速度更好。當然還有不足，期望通過交流學習別人長處。